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小型胶印长凭借着自己在短版彩色活件上的优势开始从大型凸版印刷厂手中抢夺市场份额. 随后，各种讨论胶印与凸印优缺点的文章纷至沓来，专家和学者们也对这两种印刷技术的发展前景展开了激烈的口水战。这种情况大约持续了20年的时间，等到1979年，凸版印刷几乎已经被市场所淘汰，而胶印逐渐成为了市场上的佼佼者。这两项技术在相互竞争了50多年后，终于重新确立了自己的地位——胶印凭借着的印前系统、照相排版方式、基于胶片的工作流程以及不断更新换代的设备成为了印刷业的新一代霸主。从此，我们走进了一个以相机、暗室、化学药剂和胶片为基础的印刷新时代。平板打印机又称 喷墨印刷机（碳粉或喷墨）是近30年来兴起的一项全新的印刷技术，它也许根本用不了20年的时间，就能从胶印手中抢走印刷市场的霸主地位——事实上它现在已经做到了。全球性经济危机的爆发也加快了短版和按需印刷的发展速度。 但是，从整个行业的角度来看，平板打印机印刷并不一定会像胶印当初取代凸版印刷机那样将胶印送上绝路。只要胶印机供应商能够坚持创新、减少作业准备时间、提高设备的自动化水平以及确保用户的生产效率，这种技术至少就还能再发展50年。但是，随着电子媒体的兴起和印刷数量的减少，印刷机械市场的规模已经不像人们想象得那么庞大了。在未来几年内，合并将使印刷设备商的数量减少一半，而平板打印机制造商的数量也将有所下降.平板打印机如果想更进一步，就必须扩大印刷幅面、提高印刷速度、专色印刷能力以及印刷可靠性。
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木版水印完全靠手工制版，每色版都要按照原稿的特点分析制作，因此，要求操作者具有较高的艺术修养和卓越的临摹技能。利用木版水印复制国画主要包括以下四道工序：首先需对原稿进行分析，根据原稿的色彩层次、浓淡虚实、画家的风格和艺术特点以及画面的大小等，确定印版和分版的数目。原稿有几种颜色，就要分几套色版，简单的色调一般也需要几套至几十套分色版，复杂的原稿甚至要做几百套分色版。为保护原作，分版前，先用透明塑料薄膜蒙在原作上，用毛笔勾描分版；然后再用半透明的雁皮纸覆于塑料薄膜上，再勾描一遍。分多少块版，就要勾描多少张雁皮纸。在刨平的梨木或枣木等硬质木板表面，反贴上勾描好的雁皮纸，待干固后进行雕刻。雕刻是用专用刀具依原稿线条雕版，需注意原稿的起笔、落笔，领会其特点与风格，从而把原作的技法和笔触在刀下生动地再现出来。按照分版顺序依次进行套印，印刷时必须选用与原作同样的宣纸或绢等承印材料，印料也不是一般印刷所用的印墨，而是中国画用的水性颜料，涂布颜料用的工具是毛笔，施压工具为棕刷。印刷时，比对原稿，一次一次地用毛笔在相应的色版上增添颜色，逐渐套印成一幅完整的印刷品。
纸张越白，能在印刷机上复制出的色域就越大。如果纸张的不够，那么它在印刷机上复制出的色域就比较小。专色。每一种专色都对应着一种特殊油墨(除黄、品、青、黑以外)，它需要通过印刷机上一个单独的印刷单元进行印刷。人们在印刷品中使用专色的原因有很多，突出一个企业的品牌形象(例如可口可乐的红或福特的蓝)就是以其中的一个，所以，能否准确地复制出一种专色无论对客户还是对印刷厂来说都是至关重要的。另外一种原因可能就是对金属油墨的使用。金属油墨通常含有一些金属颗粒，并能使印刷品呈现出金属光泽。此外，当原稿设计对颜色的要求超过了黄品青黑所能达到的色域范围时，我们也可以用专色来进行补充。
6将颜色转换成CMYK。当我们把一个图像的颜色从RGB转换成CMYK时，通常会通过两种方法来生成黑色油墨的半色调网点，一种是底色去除(UCR)，另外一种是灰成分替代(GCR)。选择哪种方法主要取决于图像中将要被印刷的黄、品、青、黑四色油墨的多少。"底色去除"就是在指从黄、品、青三原色中去除一部分形成中性灰的底色，也就是色料三原色黄、品、青叠加形成的近似黑色的底色，并以黑色油墨代替。底色去除主要会影响图像的阴影区域，而不是彩色区域。当图像用底色去除的方法进行处理后，很容易在也印刷过程中出现偏色现象。灰色成分替代与底色去除相似，都用黑油墨来代替彩色油墨叠印形成的灰色，但不同的是，灰色成分替代是指整个阶调范围内的灰色成分都可以用黑色替代。因此灰色成分替代时，黑版墨量很少，主要由彩色油墨印刷图像，而使用替代量时，黑版墨量，彩色版墨量相应减少很多。
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