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用灰成分替代法处理过的图像在印刷过程中更加稳定，但它的效果在很大程度上还取决于印刷机操作人员对颜色的调整能力。专业术语。我们之所以认为颜色很难描述，主要是因为它是一种感觉，就像嗅觉、味觉和听觉一样，这种感觉是无法用语言来描述的。当我们不得不用文字来描述色彩的时候，常常会使用"平淡"浑浊"、"太暖"或"太冷"等模糊的词汇。举例来说，什么是图像太暖?是说它的颜色偏红、偏黄或偏洋红吗?那"太冷"的意思呢?是说图像的颜色太蓝、太绿或太青了吗?我们说图像太"平淡"通常是指它的反差不够，而"浑浊"的意识是说图像的色调太暗了。使用不规范的术语会延长打样周期，进而耽误活件的生产进度。因此，我们一定要在谈论色彩时使用专业术语――这能为你节约大量的时间和金钱大多数印品既有实地、线条，又有连续调图像。为满足各种印品的需求，用户决不能采取柔印机上有几个印刷单元就配几根网纹辊的做法。以窄幅机组式柔印机为例，目前国内引进的多为6+1式，即6个色组多色印刷，后一个机组既可印刷又可进行UV上光们建议，对于不超过150线的印品，这种6+1柔印机应选配9根网纹辊。其中4根700线、墨层厚度为2.3BCM（10亿立方微米/英寸）、 60°的网纹辊用于层次版印刷；3根360～400线、BCM6.0左右、60°的网纹辊用于实地版印刷；2根200线、BCM15左右、60°的网纹辊 用於印金和上光。如果使用水基亮光油，则应选用360线网纹辊，这样油层稍薄些，不会因亮光油干燥问题而影响印刷速度。水基亮光油没有UV亮光油那种特殊 气味。印刷时网纹辊的装置可通过试验、比较后确定
所以，条形码的印刷质量如何，关系到能否正常识读。墨色均匀一致，版面不脏不糊，条线清晰无断划，是条形码印刷的基本质量要求。条形码的印刷方式及应其注意的问题条形码的印刷方式有两种，一是采用印刷设备进行批量印刷复制，属于商业性的条码标签生产，这种方式一般将条码和图案一起拼版印刷。二是由计算机控制，适时进行打印条码标签和条码文件。前者适用于数量多、规格固定、内容相同的条码，与外包装图文同时设计和印刷。后者可通过计算机控制，实现按要求即时打印，灵活性较强。条码打印设备有喷墨打印机、热敏打印机、热转印打印机、击打式点阵打印机和激光打印机。为确保印刷后的条码符合规格要求，应根据印刷工艺和承印物特点，考虑制版工艺。如柔性版印刷工艺，在制版时可考虑适当减少线宽，以弥补印刷中扩大的偏差。对印刷热收缩包装材料，要考虑好薄膜收缩后条码所处的位置，预先算好纵、横向的收缩倍数，以便在制版时进行调整。为便于使用时的正常识读，应注意条形码的颜色搭配。条形码的识读系统，设置扫描器光源一般为波长６３０～７００ｎｍ的红光光源，故应考虑墨色的红光效应。扫描器的入射光照射在不同材料和颜色的条码表面，所起到的反射效果也不同。黑墨对于红光可完全吸收，印品对入射光的反射率一般在３％以下，所以，大多数条形码都设计用黑墨印刷。而白墨对于红光则是完全反射，其印品对入射光的反射率接近于１００％，所以，它是理想的空白用色。基于上述原因，印品上的条形码多数印在白纸上。但有些包装产品，从装饰效果出发，也有选择其它颜色搭配，这样应注意根据颜色的性质进行搭配。通常对红光反射率高的颜色有黄、橙、红、浅棕等。而黑、绿、紫、青色等
木版水印完全靠手工制版，每色版都要按照原稿的特点分析制作，因此，要求操作者具有较高的艺术修养和卓越的临摹技能。利用木版水印复制国画主要包括以下四道工序：首先需对原稿进行分析，根据原稿的色彩层次、浓淡虚实、画家的风格和艺术特点以及画面的大小等，确定印版和分版的数目。原稿有几种颜色，就要分几套色版，简单的色调一般也需要几套至几十套分色版，复杂的原稿甚至要做几百套分色版。为保护原作，分版前，先用透明塑料薄膜蒙在原作上，用毛笔勾描分版；然后再用半透明的雁皮纸覆于塑料薄膜上，再勾描一遍。分多少块版，就要勾描多少张雁皮纸。在刨平的梨木或枣木等硬质木板表面，反贴上勾描好的雁皮纸，待干固后进行雕刻。雕刻是用专用刀具依原稿线条雕版，需注意原稿的起笔、落笔，领会其特点与风格，从而把原作的技法和笔触在刀下生动地再现出来。按照分版顺序依次进行套印，印刷时必须选用与原作同样的宣纸或绢等承印材料，印料也不是一般印刷所用的印墨，而是中国画用的水性颜料，涂布颜料用的工具是毛笔，施压工具为棕刷。印刷时，比对原稿，一次一次地用毛笔在相应的色版上增添颜色，逐渐套印成一幅完整的印刷品。
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